Literární cesta je svou povahou dvojitá: je to skutečná cesta a cesta představivosti (vzpomínky, uvažování atd.). Na jedné straně je materiálem románu skutečná cesta důstojníka A. Veltmana přes Bessarabii, Moldavsko, Valais, Dobrudja během let téměř desetiletí služby, a rusko-turecká kampaň z roku 1828. Na druhé straně je cesta hrdiny imaginární cestou na mapě „Vezměte Evropu za její konce a položte ji na stůl“; autor putuje, „aniž by opustil svou pozdní pohovku.“
Čtenáři se nesmějí etablovat v jednom úhlu pohledu: mluví o mapě a gauči, ale o popisu oblasti, zvycích atd. tak podrobné, že jsou v rozporu s imaginárním výletem - například popisy gorodišského kláštera, vytesaného do skály nad Dněstrem, moldavských tanců, ptáků na shnilém jezeře poblíž Kišiněva, slavností v Iasi (módní dámské šaty jako svátky - oblíbené téma zdarma a zdůraznil nesoudržný romantický „chvění“). Autor se vyhýbá mluvení o slavných památkách - bojí se být samozřejmostí. Podle obecného principu stylistické „pestrosti“ „Wanderera“ mohou být jeho popisy poetické (zvláště se to popisuje jako zdůraznění „nízkého“ života - například, tažení vídeňských kočárů (kapitola 47), konverzace (v různých jazycích!) V Bukurešti hotel se sluhy a obchodníky (kap. 157), podobný výňatku z komedie nebo zdůrazněnému suchu, jako poznámka: „Mluvíme-li o říčce Prut, její vlny se rodí v Karpatských horách, umírají v Dunaji. Obecně je šířka řeky od 5 do 10 "Voda z rychlosti je blátivá, ale zdravá a má vlastnost minerálních spojovacích vod."
Autor je trápen vědomím, že „všechno již bylo vynalezeno, vše je řečeno, vše je psáno (kapitola 171), proto je možné zamíchat jen svým vlastním způsobem - jako v kaleidoskopu - vynalezeným ostatními“. „Wanderer“ je rozdělen do 3 částí, 45 „dnů“, 325 kapitol (příklady nejkratších kapitol: „CXLI: Neexistuje žádný“; „Neboj se, že v této kapitole neslyšíš tajemství mého pera. Tohle je moje myšlenka vyjádřeno v tichu "(kap. 304); tato" fragmentace "vám umožňuje najednou přejít z jednoho tématu a intonace do druhého. Obecně Veltman obecně zdůrazňuje impulzivitu, náhodnost a dokonce i" náhodnost "své práce, základní neúplnost románu (" titul je odtržen, není začátek "). ); rozdíl mezi dokumentem white paper a návrhem je vymazán („byl dále vymazán“; „zde byl příklad; ale vymazal jsem polovinu příkladu a vytržil ten druhý. Nelíbilo se mi obvyklým způsobem ...“).
V románech je vyprávění často přerušeno falešnými romány; v The Wanderer je hlavní text, téměř zcela ironický, přerušen dramatickými básněmi psanými ve velmi ubohé rytmické próze - báseň o Ovidovi a císaři Augustovi (kap. 290) a Escandru; Escander je hrdina milující svobodu: „Cítím se pod nebem upchatý! <...> a obloha omezuje dýchání; Odhodil bych ho, aby volně dýchal v nekonečném prostoru! .. “; Sám Jupiter fouká eskanderovi („Jupiter! <...> a znáte závist <...> toho šťastlivce! ..“); láska hrdiny k démonické dívce ničí.
Kromě toho je herní cesta přerušena lyrickými básněmi o lásce; za vzdorně nesoudržným chvěním „The Wanderer“ skrývá druhý plán románu: dramatický příběh autorovy lásky k vdané ženě; tento příběh by měl čtenář kousek po kousku obnovit.
Ve třetí části textů v poezii a próze je autorovo vážné uvažování o smyslu života, štěstí atd. začátek hry je již zřetelně odsunut stranou, „Wanderer“ se téměř promění v lyrický deník - a náhle končí pro čtenáře náhle, v rozmaru autora, přerušen téměř jedním slovem.